光と風の交わる場所で
「散るさくら 残るさくらも 散るさくら」
これは､良寛さんの言葉。
さくらに、無常をうまく託している。
散るさくらを惜しんでいるあなたも、また散るのですよ。
散ることも、咲くことも何も特別なことではないのですよと
良寛さんがつぶやいているような気がする。
この句に「いろは」を続けて読むと
「散るさくら 残るさくらも 散るさくら いろは にほへと ちりぬるを わかよたれそ つねならむ」
（「散るさくら 残るさくらも 散るさくら 色は匂へど 散りぬるを 我が世誰そ 常ならむ）
となる。
私たちは、無常の世界に住みながら、無常を知らない。
無常を知ることは、流れに逆らわずに泳ぐようなものだ。
無常を知れば、ただ生きることのすばらしさがわかる。
桜も盛りを迎え、命を限りに咲き誇っている。
この時期、岡本かの子さんの
「年々にわが悲しみは深くして いよよ華やぐ命なりけり」
という歌を思い浮かべる。
半世紀も生きていると楽しみよりも、哀しみと親しくなるようだ。
咲く花よりも、散る花に心が寄り添う。
哀しみが昇華されて透明になるとき、命の華やぎを感じるのかもしれない。
この歌の作者は、４９歳でこの世を去った。
小説が認められ、これから華やごうとした時だった。
かの子を桜に例えれば、染井吉野よりもしだれ桜の風情に近いような気がする。
数年ぶりにモノクロームのフィルムを買った。
懐かしいNEOPAN400を2本。
使うかもしれないし、使わないかもしれない。
ブロニーサイズと呼ばれるフィルムは、６ｘ６サイズで１２枚撮影できる。
たった１２枚。
デジタルカメラでは考えられない数字だ。
フィルムを手にしながら、撮影場所を考えている。
フィルムのにおいを思い出す。
シャッターを切ると、光がフィルムにしみ込む。
ハロゲン化銀が、光を捕まえ化学反応を起こす。
光と科学の力で、フィルムに像が定着される。
若い頃、暗室にこもっては、毎日現像をしていた。
手に残る定着液のにおい。
手にしむ込む現像液の色。
1本のフィルムが遠い思い出を紡ぎ出す。
ゆっくりとした時間、ゆっくりとした空間で、
このフィルムを使いたい。
１２枚の一期一会。
ウェストレベルファインダーには、左右の像が反対に写る。
ピントグラスに光が滲む。
眺めているだけで美しい。
